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WUU创始人陈福荣和唐霜一起聊设计

08.03.2017

3月19日下午,我们在上海铜仁路The back room店内举行了一场轻松的设计对谈,WUU创始人、设计师陈福荣与The back room创始人唐霜从T系列灯具的设计聊起,围绕中国设计讨论了一些问题。

 

 

 

WUU × TBR

 

T:唐霜

F:陈福荣

 

功能性与装饰性

F:目前国内设计师主要分两种方向,一种比如像ITO,整个团队花很长的时间深入地去做一件产品,产品最终很容易被市场接受,并且可以长年累月使用;另一种设计是偏时尚的,所以关注点可能更多在于装饰性上。

T:我觉得这是一个平衡。目前很多北欧品牌推新品的节奏比较快,会有外观、颜色、材质、形态变化,而不是功能变化;而有时为了增强使用体验,但材质却有无法突破的特质,那么很多设计师可能就会舍弃这种束缚,转而呈现出一种比较新奇的形式。你对这个平衡是怎么想的?

F:设计师的观念要经历很多阶段。在做T系列灯具时,我希望它们经得起市场和时间的考验,所以做得比较收;而我个人其实也很喜欢孟菲斯流派的东西,很装饰性,有雕塑感,所以我们在跟品牌合作时就会用很轻松的状态,去做我的另外一面的东西。这是我内心的调节,因为如果每天都在计算和克制,会很累。装饰性和雕塑性可以让我回到一个设计者的状态,轻松去把握更多新的形态和对审美的理解。

 

设计师的生存

T:虽然国内消费者的意识还未觉醒,不管是审美还是文化的沉淀,但是因为市场基数大,所以这一小部分的消费者其实是足够供养设计师的。如果大家对本土设计师有些支持的话,其实国内设计师的生存状况没这么困难。

F:对。另一方面,中国正在经历大规模的产业转型,一批工厂愿意调拨生产线来做小订单,这给国内有潜力的设计师创作了机会。

 

山寨问题是一个决定性的障碍吗

F:国内绝大多数消费者注重的还是性价比,并没有形成尊重原创设计的概念,所以假货遍地都是,法律上暂时也没有好的解决办法。确实给设计者造成很大的困扰。

造型取胜的产品很容易被仿制,如果是品质取胜的产品,仿造就很难,因为成本高,研究时间也很久。作为一个新的设计品牌,我们可以保护自己的办法就是:建立壁垒。我们花了两年时间去深化设计和工艺,整合供应链。T系列灯具的壁垒还是很高的,稍有材质、工艺的不同,抄出来也是形似,神不似。

 

传统的束缚

T:很多国内的产品设计尤其是家具设计,都有一种情怀、理想,要复兴某种已经远去的本土生活方式,中式文化,所以做的都是比较中式的家具,你有这种心情吗?

 

F:我个人是没有多少这方面的情绪。国内是近十年才有了新中式的家具牌子,消费群是40-50以上的人群,购买力足够,所以新中式定位是成熟的;前几年涌进来日式风格,所以国内出现了一些类似风格的家具品牌;到这几年,由于北欧的文化导入,我们能看到很多更好玩、更轻松的东西。WUU以我们的年龄去看待国内年轻人的生活,所以其实基本没怎么思考情怀,我们就是在做我们认为对的方向。这个方向跟刚才说的几种也不一样。

 

你们觉得接下来国内大众审美领域会流行什么风格

T:在国内,文化目前还是不会被情感打败。因为情感的传播不需要门槛,不需要受众具有对设计的了解、对审美的系统学习,所以我觉得目前国内市场仍会喜欢日式品牌为主。

 

F:我的思考方式不太一样。大家目前对设计的理解都在初级阶段,我觉得只要产品足够深入,就会留在市场上。消费者需要做的是尽量打破单一审美,增加对设计和产品的认知,再选择时就不容易被市场行为掌控。

 

中国本土工业设计的走向

T:日式传统美学与生活方式深深地影响了他们的产品设计,北欧也是一样,室内设计风潮虽然简约但是很温暖,很质朴。你有想过中国本土工业设计的走向吗?

 

F:我们的文化有一个断层,断层之后就吸收了很多外来文化,其实我们目前的生活方式也是糅合了很多文化的方式,不是纯粹传统文化的延展。作为设计师,多元的世界是很好的事,越成熟地看待就会更自由地选择。现在好多设计师有留学背景,做设计的方式是根植于内心,不太会思考是属于某个现代还是某种流派。并且,目前市场的接受度、包容度很高,即使你的产品还不是很成熟,市场还是会在期待。

 

陈福荣

陈福荣,2014年创立设计品牌WUU,致力于研发适合当下使用方式与体验的家具日用品。2015年获《安邸AD》“最佳中国设计新星”,作品及项目受邀于米兰设计周等各大展览。

 

唐霜

时尚媒体人,曾供职于《周末画报》、《新视线》、《Numéro大都市中文版》等刊物,现拥有生活方式买手店THE BACKROOM。

 

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